刚在网络无意间看到一篇小说，很美的一篇小说，已转载到阡陌书苑。小说叙述了一位自恃眼光敏锐的诗人，追求一位美丽但却是盲人的女孩，终因根本读不懂盲女的心最后落荒而逃的故事。小说生动形象的说明了爱情的眼力问题。小说构思巧妙，主人公是盲女但心灵明澈，准确选择了爱人，诗人眼睛明亮心灵却晦暗，看到的只是姑娘美丽的外表。小说名字很有寓意----“诗眼”，引人无限遐思。联想到阡陌的诗歌比赛想顺便谈谈诗歌的诗眼问题。
古人写作或鉴赏诗词非常注重诗眼的嵌插锤炼，如同给诗歌拓展深化或亮相显示意境开启一扇天窗，引入读者探究揣摩品味诗歌的情感基调、主题思想、结构脉络、灵魂神韵，因而作为诗眼的一两个字词或句子必须精炼传神灵蛇飞动，能充分透露诗歌的神采精华。
如“鸟宿池边树，僧敲月下门”的敲字，一静一动，以动衬静，荒寒冷落之地，月夜幽静之时，敲动了枯寂幽独之情，敲出了诗歌清美意境的奇妙神韵。再如“危楼高百尺,手可摘星辰,不敢高声语,恐惊天上人。”一个惊字神来之笔想象绮丽情景融合含蓄的把心惊胆颤表现的活灵活现。再如：“梅须输雪三分白，雪却逊梅一段香”的输逊，“怪禽啼旷野，落日恐行人”的啼恐，“长江人钓月，旷野火烧风”的钓烧“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的溅惊等等都体现了诗眼对透彻理解诗歌主旨内涵的重要昭示作用。
读懂并以诗眼为切入点，全诗篇一脉贯通，否则全篇朦胧！这首先就要求诗作者在深邃意境统领全局锤炼字词上必须要着实下一番苦功，自己先看透和抓住事物的本质，决不能把眼光停留在花花绿绿的诗歌表面的雕琢堆砌上。
使表现意象的名词生动起来的是动词，鲜明起来的是绘景摹状的形容词，所以锤炼字词时要有意识的结合意境整体在准确贴切的基础上重点放在形容词动词的活用或通感上。
总之写作和鉴赏诗歌都要锁定和紧攥作为诗眼的字词或句子。
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本帖最后由 坦克 于 2008-5-18 06:08 编辑 ]
