不管算不算诗歌，最起码得像诗歌
前一段有论坛朋友发一绕口令： （黑灰化肥会挥发发灰黑讳为花飞,灰黑化肥会挥发发黑为讳飞花黑灰化肥灰会挥发发灰黑讳为黑灰花会飞,灰黑化肥会挥发发黑灰讳为飞花化为灰 ） 我才认真朗读一遍，舌头就卷了两个死扣，到今天都无法说话。现把这段绕口令剪成几段，组合成诗歌，供大家朗读！
黑化肥会飞，
挥发化肥灰。
化肥飞灰花，
肥灰会发黑。
这算诗歌吗？意义深奥吗？美吗？
这两天翻翻咱们阡陌诗歌版块，确实有不少出色的诗歌，以孤魂、苍羽、小棉袄、孤忆、管儿为代表的朋友们常写（当然还有好几位朋友）虽然风格各异，但许多篇诗作我们不仅能体味思想内容的深刻及真情实感的抒发也能感受到形式的美！即使使用些典故，但随着我们历史知识的积累及对作者思想经历的逐步了解，最终是会看得懂的。在此就不表扬了，希望作者继续发扬努力！
正值诗歌版块改革阶段，想就有些另外一种诗歌看不懂的问题谈谈看法。
诗歌是一种比较特殊文学体裁，其精美和含蓄及独特句式却容易使人发生误解，以为越是晦涩难懂越是文辞华丽越是好诗歌，越有品位格调！于是有的朋友好像下定决心刻意刁难大家似的，冥思苦想、挖空心思在故弄玄虚上下功夫，要么在修辞句式上使劲玩儿花样，要么把一堆花花绿绿的辞藻翻出来象玩麻将牌一样颠三倒四的排列，结果鼓捣出来的东东看着耀眼、念着佶屈聱牙，内容空洞无物，意思含混不清。这种穷困潦倒的文字游戏、语无伦次的心灵梦呓，内容不知所云、情感萎靡单薄、整个一身病态，说不好听的就是语言垃圾。失去了艺术价值，生命力自然缩短，感染力必会削弱，与其发出来自欺欺人，不如关上门自娱自乐。
因为诗歌是文学里的明珠，其精致的文体、凝练的语言、鲜明的节奏、优美的韵律、美丽的意象、深邃的意境，情感的真挚、思想的厚重，总之表现人生的真善美，岂是上述行为所能反映的。只能说作者对诗歌的高雅、精髓、神韵，对诗歌的泉源及表现形式在理解上还有不小的差距。白居易说人之感于事，则必动于情，然后兴于嗟叹，发于吟咏，而形于歌诗矣。”
既然我们有感而发诗歌，就是给大家看的，不管风格是雄浑还是明丽，不管想告诉读者的内容采取的形式是直截了当还是意味深长或者耐人寻味，不管情感的表达是细腻还是粗旷。有一点最关键的，就是要努力让大家看得明白，方便读者的理解。理解可能会因思想情感立场文化阅历世界观等等不同而有所不同，但读不懂的原因决不能出在字面意思的含混和歧义上。
所以无论是做古体诗还是现代白话诗，所用语言一定要准确生动明白纯净，不是说要纯口语化而是指文学语言上的通俗易懂！也即字面明白、意境深远。
举几个例子：落月沉余影，阴渠流暗光。蚊声霭窗户，萤火绕屋梁。内心伤感惆怅的表达可能我们体会不全，但诗歌的文字没有不懂得吧。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。文字浅显流畅，朴实平易，生动活泼。“迷”、“没”两字锤炼的贴切恰当，字字珠玑又平淡自然，观察之细微，用词之准确，构思之巧妙、形象之生动，节奏之畅快，意象之新奇，不动声色中细腻的表达了欢快喜悦的心情。如同清水出芙蓉天然去雕饰、不施粉黛却光采照人，有看不懂的吗？
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。李清照与赵明诚的情感可以用海枯石烂来形容吧，但把这情深似海的感情，剜心掏肺的思念入诗入词我们看到的却是意境深远、渗透侵润血和泪的凄美的画。她内心深处离愁别恨的相思之苦，并不是直接铺陈，而是藏而不露，婉转的一层层套着写，如用瑞脑的缓慢燃烧表现深夜时间难耐的漫长，暗示相思绵绵和无奈的愁苦。用冰凉的玉枕使人感受沁透肌肤的寒凉，影射一颗凉透的心。佳节重阳、独饮黄昏，只余菊香充盈，暗示依旧赏菊但早已物是人非等等。真是寂寞十足、载不动许多愁啊！千余年后我们把这幅画挂墙上，仍仿佛看见画卷在滴血流泪。其韵味醇厚但字面却明白如话，没有丝毫故弄玄虚，有人看不懂吗？
人类的爱情是美的，缱绻的思念是美的，作为心之声的诗歌当然应该是美的，从内容到形式必须是美的，是可触、可见、可嗅、可听、可读的美。但如果没有切身体会或感受肤浅却非要虚张声势夸大其词，那只能是要么挖空心思堆积漂亮辞藻，要么声嘶力竭的空嚎，要么直接把口语贴上去，要么把几个名词动词形容词组装拼接成谁也读不懂的混沌句子。这是诗吗？这难道是阳春白雪、曲高和寡吗？
所以觉得一定要深入生活，用真挚的感情，用赤诚的心去感受世界的真善美，用洗练清新淡雅、平实自然的语言来优美出你的深切感悟，不要用支离破碎蘸着彩色油墨的爱斯基摩语言符号来呻吟出连自己都不明白的凭空组装的语言积木。归根到底要解决的问题是诗歌的根基是扎根于聪明的头脑还是朴实的大地。诗歌的素材来源于火热的现实生活，写出的东东最起码像诗歌，来源于大脑的东东象什么呢？
